《梅剑煮雨录》全本免费阅读
皇城之内,街道上了很多的老百姓,就在大家不知所措之际,一个人走出了人群,来到了远处的一个高台上。
“乡亲们,请听老夫一言!城外就是叛军!他们马上就要打进来了!我们现在等着他们是坐以待毙!如果我们拿起武器,与之一战,或许还有生存的希望!既然如此,我们为何不与叛军拼个鱼死网破呢!拿起你们的武器!与叛军决一死战!”老头说着拿起了手里的拐棍,举了起来,然后大喊道。
在台下的百姓纷纷的也拿起了锄头和棍棒准备与之厮杀。然后在老人的一声令下,这些百姓朝着城楼之上而去,这时原本在一旁据守的御林军不觉得一阵的惊讶,因为他们还没有搞明白这些百姓要干什么,但是很快他们就笑开了颜,只见这些百姓刚刚一登上城楼之上,就对着楼下的叛军一阵的投砸,而叛军此时并没有意识到城中的百姓已经投入了战斗,当石头朝着楼下的叛军飞驰而去,不多时就将敌军的气势打消了很多。
“怎么回事?为何前方的战士停止了攻城?”管家见到前方的战士停止了攻城,就对着身边的谋士问询道。
“大人,你且看城墙之上。”听到欧阳飞龙的问询,在一旁的谋士就朝着远处的城楼指了指。见到谋士如此,管家就不屑的看了一眼,心里暗想道:怎么了?不就是几个老百姓服饰的御林军嘛,有什么了不起的。但是很快就意识到了事情的所在。
“不对啊,城楼之上怎么会有如此多的老百姓?难道说,这些个刁民反了吗?”见到城楼之上满是百姓服饰的人,管家这才真正的意识到原因的所在。
另一方面,这个时候藏匿于城中的李安正在躲避着木皇后的搜查,由于李安身着一身白衣,所以大家很好辨认此人,没有调查多久,御林军和百姓一行人就调查到了李安的行踪,于是一帮人准备将其围捕,虽然李安武艺不凡,但是双拳难抵四手,所以李安内心还是十分害怕的。
李安知道自己的外貌大家都见过,一定不可以如此出现在人们面前,就准备稍微的修理一番,只见李安手持碎瓦片将自己的胡子全部割掉了,然后又将衣服脱了下来,患上了一身的乞丐装,在脸角又抹了一些灰迹,待事情成功之后,李安就混进了小巷子里的一群乞丐之间。
就在这个时候,负责搜查此处的官差朝着这个小巷子走了过来,而原本还心平气和的李安这个时候不知道为何,心情突然间变的沉重了起来。
眼看着官差朝着自己而来,李安不觉得心里面一惊,坏了,难道说自己的易容没成功,被现了?
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小说描写四忌请记住爱勒莫。雷纳德的金玉良言:“我总是力图去掉那些读者会跳过去的内容。”——巴纳比。康拉德“你为什么不扔掉它们呢?”一位著名作家对我说道,“撕了它们吧,把它们去掉吧”他这是在评价我花了整整一年创作的某本小说的前页,我兴致盎然地写下又反复修改的页。我目瞪口呆。我究竟哪儿错了?
那年我岁,在加利福利亚的圣。芭芭拉探望父母,我从报纸上得知辛克莱尔。刘易斯当时也正在同一座城市。我一直想拜见这位美国第一位诺贝尔奖获得者,《巴比特》、《大街》。《阿罗史密斯》、《埃尔默。加特利》等一系列作品的作者。于是我鼓足勇气写了一张便笺给他,告诉他我想成为一名作家并想和他相识。令我吃惊的是,第二天他就邀请我去共进午茶。
在会面快结束的时候,他要求看看我的小说。我回家取来了满载着希望的小说的前页,我对这个开头非常自豪,它是对小说主人公即将涉足亚尔群岛的精彩描写。因此,当第二天大文豪让我去掉这前页时,我无疑是受到了一次巨大的打击。
“但……但……”,我辩解着,“我必须作好背景和氛围的渲染,不是吗?”
“拿页来渲染?”他反驳道,“如果我想了解亚尔群岛,我会去查阅《各国地理》,而不是一本小说。”
然后,他补充了这点对任何作者都不无神益的建议:“人们读小说是为了感情,而不是为了知识。如果他们在受到感情感染的同时获得了一些知识,那是好事,但感情永远是第一位的。纯粹的描写不能使一部小说变得伟大。当你作品中的船只在风景如画的岛上靠岸时,你的叙述就突然中止了,但后三页中倒不乏一些精彩的东西,冲突、情感、人物,让我读到了更多。”
结果是,因为他喜欢下面的章节,雇我作了他的写作秘书。我和他一同前往马萨诸塞的威廉姆斯镇,在那里度过了令人难忘而又获益匪浅的个月的时光。
在那儿,我学到了描写四忌的第一忌讳:无论文笔多么优美,都不要让描写使你的叙述陷入中止。
小说的作者必须牢记这点:不要过分描述任何事情,无论它是特顿山脉,是夕阳,还是怀基基海滩上的斑马。
否则,你叙述的力度就要受到影响,你也将使读者的注意力出现危险的空白。
请记住爱勒莫。雷纳德的金玉良言:“我总是力图去掉那些读者会跳过去的内容。”
读者的确愿意跳过那些无效内容。
何谓无效内容?
“任何偏离故事主线的内容都可称之为无效内容。”
与你的叙述无关的任何说明、解释和描写都是无效的。它们犹如截流的堤坝一样阻挡着故事情节的展。
这并不意味着你在讲述一个医生、一个律师或一个捕鲸者的故事时,不能透露有关这项职业的种种常识。但你应该巧妙而不露声色地做到这点,应该将这些常识与主人公的行动、冲突和叙述的主干很好地交织在一起。通过知识的渗透,我们能不费吹灰之力地从司考特。杜罗那里学到法律,从汤姆。克兰西那里了解潜水艇,从麦克尔。克里奇顿那里知道日本。
应该让你的描写生动丰富而又服务于主人公的各种行动。你可以描写紫色山峦后渐沉的夕阳,河边饮水的老牛,但为什么不是通过小说主人公的眼睛来描写这一切呢?他或她观看着这番景色,由此联想到一个宁静的过去,目前处境的感受,或由此让我们领悟到他(她)的性格,以及一切能推动叙述向前展的情节。
这就引了第二大忌讳:不要浪费过多的时间来描写并非重要的环境。
我曾收到过一部短篇小说的底稿,其中有这样一段描写,或许能说明问题。
科莉从列车的车窗向外看,这列车正载着她经过乡村驶向旧金山,她将在那儿举行婚礼。列车在爱瓦的比格利弗镇(标牌上写着:人口)停下,她看见了一排排毫无生气的房屋,全都千篇一律,就连房前熟睡的大黄狗都如出一辙。
早先,比格利弗曾是一个繁荣的矿业小镇,但现在它已没落,不再有往日的生机。她看见一个拄着拐杖的男人在站台上卖报。该镇由马修。克鲁姆(o-)于年建立,它最能引以为荣的一件事就是年特迪。罗斯福在这儿呆了整整一天,“棒极了”,他说道。列车呼啸了两声,科莉便告别了比格利弗小镇,以后再也没见过它。
在一部长篇小说里这样的文字都是在浪费篇幅,更不要说短篇小说了。让这段描写小镇的文字能保留下来的惟一理由,只能是科莉或多或少地将它与自己的过去或将来联系在一起。试对比:
尽管科莉从未见过,但她仍然十分了解这个小镇,它和所有的小镇一样,科莉憎恶它们。她来自一个和比格利弗极为相似的小镇,只不过叫别的名字,地处西弗吉利亚罢了。现在,谢天谢地,她将去一个城市,一个繁华的大都市,在那儿,她的美貌和音乐天赋都将得到赏识。她迫不及待地等着列车驶离这座丑陋的小镇。
或相反的反应:
科莉立即爱上了这个小镇,它绿树成行的土路、刷得粉白的小教堂和熟睡的大狗捍卫着一派宁静的氛围。也许在结婚后,她能说服爱德离开拥挤的旧金山,而到一个酷似比格利弗的小镇定居,她婚后打算要三个孩子,这种小镇将是抚养子女的好去处。
以上两个例子,对小镇的描写都具备充足的理由,从中我们能了解到一些有关主人公的情况,包括她的希望、她的梦想以及她的性格。因此,对实物合理有效的描写应是人物对周围环境的反应。你可以对环境赋予任何情感,如例一中是
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