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“庞威和你一个开头一个结尾,”他翻了翻演出安排,“看来组委会属于的前两名就是你们了。”
“这都能看出来的吗?”
亚当斯基:“当然,评委也是有偏好的。不明显,但是能从细枝末节的地方看出一点端儿。比如……我猜他们肯定是很后悔预赛的时候把你放到了第五天。”
随着狗卷荆的名气不断扩大,单独把他安排在最后不是不能理解。
而且对其他选手来说也更加友好,就算是亚当斯基,也不想跟狗卷荆前后脚上台。
还不知道自己被无形“排挤”的狗卷荆,天天和亚当斯基一起跑去音乐厅。
第二轮比赛要说给人最大的惊喜是谁,那必定是雨宫修平。
如果说上一轮亚当斯基进步极大,那么雨宫修平简直就是在比赛上脱胎换骨。
严格按照乐谱演奏的风格,加上沉稳的个性,几乎在钢琴之中听不到“雨宫修平”这个人的存在。
但是!
第二轮上场的雨宫,颠覆了他以往的音乐演奏风格——更加个性的表达,几乎和钢琴融为一体的流畅,那种一板一眼跟着乐谱走的呆板尽数消失,就像希腊神话中的加拉蒂亚从雕像变成真人*,整个人的音乐柔软了起来。
春日般鲜活温润的气息从雨宫的音乐中传来。
狗卷荆怔怔地望着他。
有什么东西就像是蒲公英的种子,从雨宫修平身上呼一下吹过来,轻飘飘地落到他的心里,无声无息开始扎根。
台上的清俊少年完全沉浸在钢琴之中。
他音乐性的变化就连不懂音乐的听众都能察觉到。
“这是太令人惊讶了。”亚当斯基走出音乐厅的时候感慨,“他的音乐风格变化太大了,要不是亲眼看到是雨宫,我都不敢相信是他!”
“是的,听起来就像是……”狗卷荆顿了顿。
亚当斯基很快就接着他的话:“就像是向某个人表白一样!”
狗卷荆:“……”
“钢琴的对话!”
“太棒了!太棒了不是吗?”
亚当斯基眼神发亮,接下来的中午几乎都在和狗卷荆讨论雨宫。
能在大赛的演奏现场突破,对于其他人来说是一种极大的震撼和激励,也是压力。一直轮到最后一天狗卷荆要上台的时候,他都莫名的在意。
狗卷荆分辨着自己的情绪,却始终不明白这种情绪到底应该划分到哪个区域。
太……奇怪了。
第三场演奏会依旧有近40分钟的长度,这一场狗卷荆把之前没能弹到底的《水中嬉戏》重新带上舞台。
如果说几年前的狗卷荆还只是糊里糊涂弹了个开头,那么现在的狗卷荆已经能很清晰地分解出拉威尔这首《水中嬉戏》的技巧和情绪了。
作为拉威尔学生时代的作品,也是他继承古典主义同时发展印象主义音乐的代表作,《水中嬉戏》以古典的单乐章奏鸣曲式写成,采用了大量的和声、织体、音区、力度的变化等印象派技巧,整体就像一条清澈透明的小溪,洋溢着奔流的诗情画意。
曾经狗卷荆弹奏开头一部分时,不得不用各种技巧来弥补手掌过小的问题,现在的狗卷荆已经能轻而易举地完成这一点。
那种水雾感消失,形成更清晰的明快的节奏。
刚开始是水滴,第一主题是水从泉眼当中叮咚欢快冒出,到了第二主题它们将会奔涌着汇入小溪。这里五声调式的性质,有时是左手弹奏,右手辅以“水滴”般的伴奏,有时是右手演奏,左手不断以流动的分解和弦陪衬,恰似水滴汇集成泉水过程。
这个时候是活泼、灵巧,像水滴精灵呼朋唤友,大家手拉着手一起奔赴光明未来。
当演奏来到乐曲的展开部,喧闹的水声更加热闹,似乎小溪逐渐汇聚,奔涌向悬崖形成瀑布,这个过程不可怕,充满了冒险的快乐。
作曲家在这里利用新奇的和声琶音音列,通过层层递进到更高音区,加快速度节拍、增强音量等手法来不断增加音的紧张感——最终将乐曲推向了高潮。到这里再用一组激烈的震音和弦,以刮奏的手法一下又将音区从最高拉回最低,就像激流的水奔涌到了悬崖边,喷涌而出形成壮观巨大的瀑布,啪的一下再从最高处落下,水滴从水流中分离,啪的碎成一滴滴更小的水珠,再次重新回到水中。
紧接着重新回到第一主题重现,插入华彩。华彩在高音区要以极弱的音量演奏出透亮多彩的音色,从六连音到七连音,从极弱的三个p提升到极强的三个f,生动描绘水流奔腾跌宕。
拉威尔写的时候将旋律拉得极为广阔,细节处又彰显出精雕细琢的,利用节奏和动力变换不断表现水的特点。
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