“的确,是这样的。”
藤原圭笑着看着那名学员说道:“《白夜行》里的确没有很复杂的诡计设计,那是因为在我的这本书构思之初,我决定将男女主角二人的残酷命运作为小说的主要卖点,所以对于二人的杀人手法并没有进行迷雾式的包装。”
“写小说没有一定之规,如果你不想在你的作品里设计复杂的诡计,那当然没有问题。但是,如果你想创作一部社会派的推理作品,就先入为主地告诉自己诡计不重要,或者当你想不出好的诡计时,也用‘诡计不重要’这种理论为自己开脱的话,那么你就永远无法创作出好的作品。”
那个学员沉默了一下,似乎想说些什么,但是没有说出口。
“大家都知道,推理小说起源于美国,而在推理小说诞生之初,在古典推理小说的时代,曾有人提出过推理小说十诫。”
藤原圭拿起记号笔,开始在自己身后的白板,一个字一個字地写了起来。
金木龙一也算是推理小说爱好者,平时看过很多推理作品,古今中外的都看,他是忠实的本格爱好者。所以对于以《白夜行》为代表,最新崛起的社会派有些不屑一顾。哪怕社会派的掌门人是他的前同事,关系还不错。
但是最近社会派的风很大,让他也隐隐有些担忧,该不会以后的推理小说都没有什么解谜过程了吧,那还看个屁啊!
结果今天他才知道,原来被很多作者和读者奉为圭臬的社会派写作法则,藤原圭这个引导了社会派风潮的人,竟然不屑一顾?
不过他说的“推理小说十诫”是什么?听都没听过……
利贺田奈奈子也赶紧拿出圆珠笔,翻开她的小本本,认真地记了起来。
藤原圭在白板上一字一句地写道:
一、罪犯必须是开始时出现过的人,但不得是读者可以追踪其思想的人。
二、侦探不能用自然或怪异的侦探方法。
三、犯罪现场不能有过一个的秘密房间和通道。
四、作案时候,不能使用尚未明的毒药或需要进行申奥科学解释的装置。
五、不准有中国人出现在故事里。
六、侦探不能用偶然事件或不负责任的直觉来侦破案件。
七、侦探不得成为罪犯。
八、侦探不得根据小说中未向读者提示过的线索破案。
九、侦探的笨蛋朋友,必须将其判断毫无保留的告诉读者,此人的智力需轻微低于读者的平均水平。
十、小说中如果有双胞胎或长相极为相似之人的话,需提前告诉读者。
在藤原圭的原本世界,这是一名古典推理作者提出的推理小说的十条规则。这推理十诫在推理界影响深远,甚至一度被当时的作者视作铁律,当时的作者对十诫的迷信,就好比后世的网文作者对“黄金三章”深信不疑一样。
但是从现代人的角度来看,这所谓的十诫充满着歧视和短视,而在当时可是金规玉律。直到一个叫阿加莎·克里斯蒂的女作家出现,以一种故意挑衅的姿态,将这所谓的十诫一一打破,再到后来几乎就没人理会什么十诫了。
而在这个世界,在o世纪初,古典推理盛行的时代,也是遵循着这十诫规则的,只是并没有哪个名人,将这十诫以自己的口吻总结出来。
写完后,藤原圭转过身来看着台下的学员,“这就是在古典推理时代,当时的作家都在遵守的创作法则。但是从我们现在的角度来看,这些规则一条比一条的愚蠢……”
说着,他拿起板擦,率先擦掉了第五条。
“这一条就不多说了,当时西方黄祸论盛行,这条规则是歧视下的产物。”
“第一条,渡边池真的《极光杀人事件》中就打破了这个规则。”
“第二条规则,侦探不得使用自然力量,宫野美香的《人头落尽之时》打破了这个规则。”
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