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第85章 妙啊妙啊（第2页）

现实里考虑的事情就很多了。

所以很少有导演会采用跟拍镜头来表现动作戏的，除非是想要紧张刺激感，在一定范围内镜头抖动反而能刺激起观众们的肾上腺素。

带来的负面效果就是晃动会不可避免地造成眩晕感，哪怕是最微弱的眩晕感也是让人不爽的。

多数情况下，一段精彩的动作戏，会采用多个固定镜头的模式拍摄，然后在后期制作的时候剪辑在一起，保证流畅性的同时，剪辑还能起到控制节奏的作用。

“其实也不用跟游戏内保持一致吧，在动作方面，”井守裕说，“多角度和不同机位拍摄，按照正常的动作电影那样穿插剪辑也挺好的啊。”

“其实人脑是一种很高级的东西，影像残留之后，大脑会自动将画面联系在一起，组成流畅的动作序列。”旁边负责后期特效制作的团队1eader山崎贵开口说道。

山崎贵也是前世负责《哥斯拉-1o》特效的主负责人，这一次林沐河是指名从白组那边要他过来的。

电影剪辑是个很神奇的东西，就像山崎贵说的那样，从某种程度上还能影响到观众们对时间的感知。

最经典的就是《爆裂鼓手》当中，电影镜头的切换几乎都是卡在点子上，根据乐团演奏来的。

当镜头来回切换的时候，你甚至能感受到那种莫名的焦躁和紧张感。

一句话来概括的话，长镜头会让【时间感知变长】，而短镜头则相反。

底层逻辑上就是人的大脑在单位时间内需要处理的信息量，这个信息量越大，你会感觉越快，反之越短。

有些时候，为了让短镜头的语言变得更有冲击力，甚至还会拉长和定格什么的。

这都是后期常用的组合拳，关键在于导演要什么表现。

山崎贵刚才表达的意思也是这样，你不可能用同一个视角来表现整部电影，中间肯定得穿插镜头，做适当的节奏变化。

总不能可能一直是尾追视角吧？

主角的脸都不要了？

“话是这么说没错……”

林沐河抱着双手琢磨道，“但是，有可能的话，我还是想尝试一下。当然，我也没想全程都用同一个视角。”

他思考了一下，做了让步，“嗯……一部分吧，至少在主镜头的部分用tps视角。”

tps，在动作类型游戏中也被称为第三人称射击游戏视角，

《只狼》运用的就是这样的视角模式，摄像机在角色后方略高的位置，不但能看清角色动作，而且敌人进攻的时候也很有冲击力。

在某些场景中，摄像机的运镜模式当然也会生变化，这是林沐河认可众人的地方。

电影毕竟是要给观众们带来

丰富的感受的，总用一个视角会导致观影疲劳，

但是他想要在主视角下采用游戏视角，一方面是还原《只狼》的游戏体验，让游戏玩家看到电影会有亲切感，老玩家们有会心一笑的感觉。

而对没有玩过游戏的人来说，电影丝滑过渡到游戏也是方便他们转化成为《只狼》的游戏玩家。

毕竟月河跟fs社的目标就是影游联动，合作共赢。

另外一方面也是这个镜头效果具备极强的冲击力。

穿插其他的镜头，剪切在一起会相当出彩。

不过带来的最大问题就是大家所说，镜头没办法像游戏中那样做到即时跟进，并且还稳定不晃动。

……

谷垣健治摇摇头，表示挺难的，“想要达到那样的效果，恐怕得把每一个点都踩准……”

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