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第三百二十九章 气氛（第2页）

“这件作品完成后，徐悲鸿便立刻送给了郭沫若，此前曾藏于郭沫若纪念馆，之后流入民间，属于国家一级文物。我们是前年，从一位中学教师手里收到的。”

周至对这种融入了西洋绘画技法的现代国画其实不太明白，有些看不出这画到底好在哪里。

就听费观继续介绍：“大家看，画中是一牛，一树，外加三个耕作的老农。”

“牛与三个人依次渐远，渐小，乃取用西画中焦点透视的原则，但忽视了远景的描绘，仅以数笔松散的淡墨表现出泥土地的模糊影像，进而使视觉焦点仍集中在农耕场景上。”

“画面右侧这棵粗壮的柳树，其树杈呈v字型向上生长，不过画面只截取了柳树的局部，并利用它将画面分割成三部分，造成空间分布的丰富性。”

“同时，柳树与人牛队伍又基本上是垂直的，这就使整体构图虽简单，但在稳定中富于变化，变化中趋向稳定，拓展了画面的空间表现力。”

“这些都是西方的技法对吧？”周至问道。

“是，我们再看人物和动物。都是写生法描绘，三个农民均上了年岁，但仍不辍劳作。”

“最前者牵牛犁地，其双脚迈开，身躯前倾，手掌攥紧，脸部和手部的肌肉因凝聚力量而呈现出收紧之感，将正耗尽全力驱牛犁地的动态瞬间描绘得生动逼真。”

“而后两者为一农妇和一农夫，一挥锄，一弯腰，动作幅度并不大，表情亦平静，与前者形成反差。”

“此外还有一些细节，比如农民腰间的烟袋，说明了传统，而农人采用新式的双铧犁，又说明了时代感。”

“画中的耕牛瘦骨嶙峋，与徐悲鸿其它牛的造型差别甚大，画法上先以墨笔勾勒外形，再以赭石敷色，笔致精确，每笔的浓淡和干湿皆表现了牛毛的质感，画出了牛身各部分的向背凹凸。”

“而牛腿最特殊，看上去则酷似徐悲鸿擅长的奔马的双腿，形成了牛身马腿的独特造型。与齐白石‘六须八足虾’一样，也是画家别出心裁的创新。”

“柳树的主干以重墨写出，既表现出了树干的粗糙质感和沧桑效果，亦与淡墨细笔写成的轻柔柳条和藤黄渲染出的柳叶形成对比。国画笔墨章法非常精到。”

“整幅作品，将西画造型和国画笔墨相结合，既有准确生动的造型，又有灵活多变的笔墨，因而是一幅结合中西画法精髓的写实主义佳作。”

周至转头问干爹：“干爹，你怎么看？”

“不如《万马奔腾》，更不如《八骏图》。”

废话，那俩是国宝级的东西。

徐悲鸿是全才，国画，油画，素描，人物，山水，动物，无不精妙。

周至心里也认同干爹的说法，这幅《九州无事乐耕耘》，的确比不上著名的《八骏图》，但是他更加确信，就算《八骏图》现在就摆在自己面前，自己倾家荡产也买不起。

“怎样？”费经理小心问道。

“好，要了。”周至点头。

“那这些也是你的了，赠品。”费经理松了一口气，见周至似乎情绪不高，赶紧笑道：“肘子你要这样想，反正是卖邮票的钱，好歹是书画，总比印刷品要强，何况还留了一半，是吧？”

“啊？哈？！”周至愣了一下，不明白费经理为何要这样说。

接着才反应过来，他是怕自己花钱花得肉痛！

他……他竟然在安慰我！

气氛都烘托到这儿了，周至只好叹息一声：“四表舅教我的，宁入一件精品，不要百件普品。我这也是承他老人家的教导，是赚是亏……唉，以后再说了……”

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