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第八十七章 还有谁（第1页）

罗兰是一个乐于分享的家伙，他相信一群气味相投的家伙凑在一起，能够碰撞出别样的精神花火，所以在捣鼓蜘蛛侠剧本时，他便拉来了詹姆斯那个人形自走电脑，让其来帮自己回忆剧情，但，在把侏罗纪公园的剧本拿回家后，他却破天荒的把自己锁在了房里，一个人翻阅着初稿大纲。

这不是说他觉得自己一个人能透所有，而是他不想把项目泄露出去，作为一个能哄他签名，然后转手卖掉的家伙，想要堵住詹姆斯的嘴，让他不出去吹牛哔，估计比让锤神不喝啤酒还要困难。

然而，在他泡上一壶乌龙茶，想要慢慢品读剧本时，翻开封面的他忽然发现，这的写的到底是什么玩意啊

怎么叙事手法和一样啊

这是哪个傻哔写的本子啊

怎么主观意识这么强啊

作为一名刚入行的半吊子编剧，在过夺宝奇兵1、2、3，终结者1、2，小鬼当家的剧本后，就算罗兰掌握不住叙事精髓，但鉴别本子对错与否的能力，他还是有的。

在他来，手中的本子那简直就是一个叙事性的故事大纲，然后填充了人物对话，如果仅仅只是这些，那也就算了，最令他难以忍受的是，整个剧本里面，弥漫着一种说教的意味。

若是非要类比，那就相当于是汤姆汉克斯的荒岛余生和青岛贵妇的一出好戏。

前者在罗伯特泽米基斯的修改下，以四年多的荒岛生活，以查克的痛苦与折磨诠释了一个男人要经历多少才能成为男人的故事，当忙于工作的汉克斯在荒岛上生活了四年后，重归人间时，近乎完美的一面道出了导演想要表达的一切；而后者，则充斥着将近四十分钟的直白说教，仿佛所有的冲突和对话，都是为了让荧幕前的观众领悟人生的终极奥义。

当然，这并不是说隐喻展现比直白说教好，两种手段，各有千秋。

但这两种展现方式，都不适合商业片。

就拿侏罗纪公园来说，它的卖点就是恐龙啊

既然如此，那就先让观众得爽啊

等观众爽了以后，在插入科技对人类的改变，以及生物技术对人类的思考，不就完了吗

为什么要从影片一开始，就描写技术进步可能会毁掉人类世界

你这不是脑瘫吗

观众不想这种说教电影

就像卡车司机说得那样，艺术片其实就是认真拍的商业片。

只要大众喜欢你，那自然会有一堆人来脑补思考电影内涵。

这就和日后很多人喜欢问的杰克为什么会死这个傻哔问题一样。

木板能带两个人，又能怎么样

他死，是因为他必须得死

他不死，怎么骗取观众眼泪啊

他不死，怎么赚取大量票房啊

他不死，怎么会有一堆脑补帝来升华影片立意啊

所以，当罗兰发现，剧本的第一页就是对生物科技发展的担忧后，他就迷茫的有些想挠头，“这完全就不是斯皮尔伯格的风格啊”

“他之前还告诉我，商业片不需要拍成史诗片。”

“但他的剧本，怎么却在往史诗片的路数上靠”

罗兰有些想不通，在粗略完第一页的内容后，他便快速的向后翻。

然而，随着他的动作，额头上的沟壑，也逐渐呈现。

若是在影片开头，用一分钟的时间来介绍背景，那罗兰尚可理解。

可连续几分钟的研究对话，就让他难以接受了。

他是来恐龙的，不是来恐龙研究报告的

如此一来，翻了几页后，已经不下去的罗兰直接就把剧本合上了。

他想知道，究竟是何方神圣，才能写出这么个玩意来。

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