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柳苇紧张的问：“您不教教我吗？”

王导笑着说：“你要真是个什么也不会的，那我就教你。可你是能自己学会的，那我就不能教你，要靠你自己悟出来。你悟出来的就是你自己的演法了，这个到哪里都替代不了。别人教你的，你学了，那也不是你自己的东西。你要知道，对演员来说，不可替代是非常珍贵的特质，现在银幕上知名的演员，凡是能被你记住的，都有这种特质，那种看完你连他长什么样都没记住的，都没有，你要是日后不想早早被淘汰，就必须保持你这种特质。”

他看柳苇还是紧张，想了想，又说了两句：“我跟了你一部电影了，你演的《武王传》我也找过来看了，你是有特色的。你的演法非常的尖锐，是偏邪恶的，其实在女演员中，单纯的好人脸是不多见的，能把一个恶角演好，其实非常有优势，因为这会显得你的角色有深度。像男演员这一点就不如女演员，能同时驾驭正角与邪角的男演员很少，比如陆北旌，你认识他，他就是标准的正角脸，现在看起来他是想往邪角这边靠，不过我觉得吧，难得很。他还需要考虑观众的接受程度。”

柳苇从没在这个角度上想过，不过王导一提，她再回忆一下她有记忆点的知名女演员，发现确实不止一个女演员能同时驾驭好人与坏人两种形象，观众也很少会有无法接受的，男演员就刚好相反，演好人的就永远都只能演好人，演坏人很容易坏口碑。

奇怪，这是为什么？

王导说：“这其实跟观众对男女的刻板印象有关。从古至今，中外的神话传说中、历史事件中，女性都被定义成邪恶的，你看中国外国的神话都有女人灭国，女人带来战争，女人带来灾难的形象。而男性虽然也有邪恶的形象，但正义的就永远都是正义的，他们的形像是一成不变的，这就限制了如今男演员的戏路。就算是好莱坞，男演员演一个坏人角色都叫突破。”

柳苇若有所思的点头，这下她理解为什么陆北旌会这么焦虑了。他想突破的不止是自己的戏路，还有观众的思维定式。

为确实非常冒险。

王导拍拍她的椅子背，说：“所以，你啊，就放开了演。昨天的演法，未必就适合你。你演你自己的，不必考虑形象问题。你要是能在这里演好了，其实对你接戏是有好处的，日后你的戏路会更宽，这是陆北旌都羡慕的。”

有道理。

假如不局限在只能演出慈爱的母亲角色，那她确实有很多想法了。

柳苇成功被王导洗脑，在刚演了两部电影后就准备突破自己的形象了。

于是，在化完妆之后。第一幕，她要坐在家里回忆追思走丢的女儿。

这一幕要怼脸拍，时长最多十秒，最少三五秒就行。

王导也是想试验一下看能不能拍好，要是这一幕都不行，后面就不用试了。

为了给她足够的空间，所以她是自己一个人坐在格子间里，正面、下面、侧面各放了一个摄像机收画面。

王导和其他工作人员都在格子间的下面，盯着监视器。

柳苇走进格子间，下方的工作人员举手势告诉她倒数三、二、一，开始。

柳苇站在狭窄的房间里，腿后面是床，面前是简易柜，尽头是简易衣柜，柜子上摆着陈旧的电饭锅，旁边还插着筷子筒，满满当当。

光源不好，只从墙壁上投过来一注光，是台灯，灯罩去了，光会范围大一点。

这一幕的主旨是“慈母思念女儿”。

但柳苇的表情一点都不慈母。

她的表情不柔和，不温柔，也没有思念感。

倒不如说——看起来不太好惹的样子。

工作人员当然发现了，不敢出声，都在互相使眼色，还有人在看王导。

王导很平静，面无表情的盯着监视器。

柳苇的参照物就是她自己的母亲。

母亲在家里是跟她接触比较多的人，仔细回忆起来，小时候是她和姐姐一起干家务，后来姐姐考上公务员出去后，就是她干家务，母亲也跟她一起干，不过多数是指挥她干。父亲和弟弟很少直接跟她说话，说话也是让她去干什么，比如做饭洗衣服收拾房间，每当由父亲或弟弟开口了，母亲就会骂她，嫌她动作太慢，太懒。

不过，因为母亲也很辛苦，所以她倒是不记恨母亲当时使唤她干活，因为在她心中，两人是一伙的。

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