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第一六七章 天生的配音好苗子4000字（第2页）

东野司左一眼右一眼，决定还是暂时收住心思，动手先把今天的原画镜头画好。

他在饮水机旁接了杯热水，让手掌稍微暖和了一些后才开始动笔。

由于贞子是他画了很多次的角色，再加上原画并不用上色，只用提交线稿，所以东野司画得特别快，只是一个多小时就差不多把今天分量的三分之二原稿全部画好了。

他画出来的原画用上了系统的强化技能，所以依旧那么恐怖，有种仿佛将人拉进画中的窒息感。

而且还不只是这样，东野司也抽空了一眼制作组粗略将原画全部连接起来的小成品了。

这些原画里混杂了他画的原画，所以投影出来居然也有午夜凶铃漫画中那种恐惧感了。

虽然感觉没有漫画中那么浓烈，但要是加上配音与后期音效估计与东野司的午夜凶铃漫画原作相比较也差不了多少。

这么一想，长谷川莉子的重要性就再度提升了。

东野司思考着继续画下去，可这一次还没画上两笔，就听见旁边传来本桥导弘与户田志光的声音了。

他们两人正皱着眉毛，一边小声交谈一边对东野司打了招呼“东野老弟，有空吗这里是改编之后的台本，你一眼有没有问题，有问题我让他们再改改。”

台本这个概念前面也说了，其实就是配音演员用来练习台词的台词本。

本桥与户田虽然是监督与副监督，但也很尊重东野司这个搭档，毕竟东野司那句月色真美在外是真的透着一种文艺清新感，所以他们也自然觉得东野司是有些东西的，文学底子肯定很扎实，所以当然得把台本给东野司过过眼。

本桥导弘说着就把一本厚厚的台本放在东野司面前。

东野司听了这话来了兴趣，刚好，他也给长谷川莉子带一份台本。

而且这也是他第一次见台本这玩意儿，所以很快把台词本拿起来，逐句逐句过去。

台本的格式很简单，大概就是那一幕那一幕。

然后人名后面加个冒号，后面是这个角色说的台词。

得出来，这个改编台本的人还是挺尊重午夜凶铃原作的。

大部分台词变都没变。

东野司大略了一遍，自觉没什么要修改的地方，于是点点头，很客气地说道“就这样吧，不过能不能麻烦本桥老兄和户田老兄给我留一份台本”他毕竟是个外行人，还需要学习，胡乱改动这种事情还是少做比较好。

这点小要求本桥导弘与户田志光还是很愿意满足东野司的。

但他们也有点奇怪。

要知道台本这玩意儿是用来选配音演员用的，东野司是动画脚本外加原画师，与这东西八竿子打不上关系才对。

不过说起配音演员

“也确实要开始选角了。”本桥导弘与户田志光倒也光棍，他们毫不在意就拉了张板凳坐到东野司旁边，又搬了一大沓资料过来。

这些全部都是听说午夜凶铃动画电影制作后，从各大事务所寄过来配音演员资料。

这里面的资料有男有女，不乏业界里有名气的配音演员。

粗略翻过去大概有一百多份配音演员名单。

从大到小，再从小到大，甚至连应征龙套角色同学a同学b的都有好几个。

毕竟这一次可是大制作，夏普株式会社的六亿日圆砸下来就算制作组全员是菲律宾跳水梦游队，也绝对能保质保量地做出一部好作品。

有钱，从某种意义上来讲还真是为所欲为的。

到时候指不定会有一些喜欢分析的人逐帧逐帧分析午夜凶铃，所以能让自家配音演员在这里露个脸，那就已经是一件万幸的事情了。

另一边东野司也是好奇地往这边了一眼。

这些试音者的资料未免也太详细了。

除了姓名身高体重照片这些，甚至还挂上了特技比方说唱歌、弹钢琴、玩吉他甚至连毛笔字都来了，这就好像是菜市场里卖猪肉的，恨不得把自己家的猪是从哪儿产的，哪儿检疫的都贴在猪身上我家的猪比隔壁的家要好，选我家的这种感觉。

这让东野司有些大奇，不太明白这些特技一类的玩意儿有什么用。

这也只能说他是第一次参加这种工作，不明白也挺正常的。

在日本这边，动画电影制作完毕后肯定还有宣传会，到时候这些有唱歌跳舞特长的配音演员就有了天然优势。

所以基本上每个配音演员都会有一两个特长伴身，少有除了配音就什么都不干的。

本桥导弘与户田志光想要先敲定的角色是男主角高山龙司，倒也没有别的理由，只是他们俩多少带了些日本重男轻女的倾向，下意识地就做出了这样的选择。

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