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第三百六十一章 碎片（第2页）

书法是草书，而且是狂草，笔法奔放超逸到了极致，同时能够隐隐看出笔画间那种悲愤和抑郁之气，墨意淋漓尽致，让人触目惊心。

“这这……”在这样奔放狂逸的笔法之前，周至跟个小鸡一样瑟瑟发抖，这怕是自己奋斗一生都不可能达到的境界：“闰月癸未，昼见太白，感而作醉，乃书于扪虱庵，曼卿。”

“这曼卿是哪位大佬……”

“这位姑且待查，不过这位可谓如雷贯耳。”孙老将带着手套的手指指向书法后面的第一道题跋，那里也是一道非常漂亮的书法。

“石曼卿自少以诗酒豪放自得，其气貌伟然，诗格奇峭，又工于书，笔画遒劲，体兼颜柳，为世所珍。”

“余家尝得南唐后主澄心堂纸，曼卿为余以此纸书其《筹笔驿诗》。”

“诗，曼卿平生所自爱者，至今藏之，号为三绝，真余家宝也。六月甲子，太子少师欧阳修，复观于六一居。”

下面还有一道钤印，印文是“六一居士”。

“我想起来了！石曼卿，石延年！《筹笔驿诗》是石延年的书法！”

“石延年？这名儿好像有点熟了……”费经理开始努力回忆。

“和刘伶张芝一样，历史上出了名的酒鬼。”宋史上的人物周至颇为熟悉，记忆点开得比其余几位都快得多：“说石延年是个酒鬼，是因为他不但嗜酒如命，还别出心裁地创造了多种怪诞的饮酒方式。”

“例如他蓬乱着头发，赤着脚还带着枷锁饮酒，谓之‘囚饮’；他与人在树上饮酒，叫作‘巢饮’；有时用稻麦秆把自己包在里面，只伸出头来与人对饮，称作‘鳖饮’；夜晚不点灯，与客摸黑对饮，说是‘鬼饮’；饮酒时一会儿跳到树上，一会儿又跳到地上，说这是‘鹤饮’。其饮酒狂放大概如此。”

费经理一拍手：“是了！历史上著名的酒疯子，事儿好记，名儿一时半会儿没想起来。这可是咱同道中人啊！”

周至心底就暗暗翻起白眼，人家石延年也算是大文豪，诗歌得梅尧臣称赞，书法得欧阳修珍惜，你费经理这就敢比同道中人了？

呵呵一笑：“‘颜筋柳骨’这个说法很多人都知道，但是其实这个词最早是专有名词，特指的就是石延年的书法风格……”

不过他心里的疑惑也很大：“如果真是石延年的书法和欧阳修的题跋……那这就太巧了吧？”

“欧阳修写到笔记当中大加夸奖的书法作品，竟然还能够重见天日？会不会……是有人根据欧阳修的笔记，造假啊？”

“拿南唐澄心堂纸造假？”张老先不服气了：“有这样的可能吗？还有这书法的成就，如果周同学你说的‘颜筋柳骨’是历史记载石延年的书风，那这幅字就是完全符合历史记载的。”

“关键是欧阳修的书法。”徐工说道：“他的书法有几幅传世的。”

说完将刚刚那个台北故宫出版的画册翻了几下：“这里，楷书《致端明侍读尺牍》和行书《灼艾贴》。”

周至看了一下画册，又看了看题跋，再和石延年的草书做了个对比：“无怪欧阳公这么推崇石延年，这有自吹自擂的嫌疑吧？”

原来欧阳修的字也是非常的有特色，隽永清秀，一笔不苟，风骨硬朗，但是一看就知道，受颜真卿和欧阳询的影响非常的大。

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