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第25章（第1页）

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她面容苍白，长睫轻颤一下，但并没有哭泣落泪，双眼虽已泛红，却还在努力克制着，可她的神情，却让所有人见之心酸。

她像是用尽力气，才能忍住喉咙里的哽咽，试图改变文森的决定，却只能说出，“我永远爱你。”

“爱别人吧。”文森·柯里昂眼底泪意清晰，却坚决的抛下这句话，与玛丽侧身而过，迈步离开。

科波拉运镜，对准宴会厅另一侧的麦克·柯里昂扮演者帕西诺。

他正在长久注视着悲伤的女孩，麦克始终坚持文森不得与玛丽相爱，现在，他终于达成所愿。

在收录帕西诺的上佳表演后，科波拉导演再次将镜头对准艾黎卡——她正在像是剧本里要求的一样，与父亲对视。

接下来，她只需要露出伤心，夹杂着些许气愤的神情，这段戏份就算是出色过关了。

科波拉推近镜头，特写对准艾黎卡的面容，然后开始独自在心中评判着——

这个伤心欲绝的神情非常精准，真实且细腻，情绪饱满。

微表情克制凝练，出色表现出对始终反对她与文森相爱的父亲，怀有的一丝愤懑。

毫无疑问，艾黎卡的表现已经足够出色，科波拉准备喊出‘good’，结束这一幕戏。

可在他发出声音之前，特写镜头中，艾黎卡的神情竟然再次出现细微改变。

那双盈满热泪的绿眼珠里，愤懑正在被谅解所取代，她依旧如此伤心，那种失落与忧郁像是被刻入了灵魂之中，可她望向父亲的眼神，却又一次选择了原谅。

她让爱意与崇敬重新回来，即便父亲的决定让她如此悲痛，可她终究还是信任他，爱戴他，如同本能般的。

在满怀着对父亲的谅解与爱意中，她终于落下热泪，在特写镜头之中，那滴热泪正折射着光。

艾黎卡的表演已经脱离了剧本。

在剧本之中，玛丽·柯里昂在因父亲被误杀之前，正在向父亲追问着，为何强硬逼迫她与文森分开。她对父亲的行为依旧是困惑不解，并且稍有怨愤的。

在十足强调男性主义的《教父》系列中，女性角色不只总是被边缘化，更时常被设定为无知愚昧。

而艾黎卡塑造的玛丽·柯里昂，她超越了编剧文本中体现的角色性格，却让她的行为显得如此富有真实感，细节精致，充满形象力。

她为‘玛丽·柯里昂’注入了细致入微，鲜明耀眼的情感，让自己成为这部沉重悲剧中，唯一的温热色彩。

于是弗朗西斯·科波拉不得不对她喊出，“Good！”

艾黎卡的第一幕戏结束，在围聚着上百名剧组人士的剧院宴会厅内，科波拉导演向她称赞道，“才华横溢，远超预期。”

第22章

“我的灵魂痛苦地哭泣，在这个恐怖的夜晚，我心难平。时光飞逝，若她不归，便没有黎明，没有阳光。”古老的西西里民谣，在如斯吟唱着。

典雅恢弘的马西莫剧院中，当教父麦克·柯里昂与前妻凯、女儿玛丽，一齐观看长子安东尼的歌剧表演之时，无数血腥谋杀正在接连上演——

在麦克面临暗杀危险的情况之下，柯里昂家族掀起一场针对多方仇敌，包括意大利政商寡头与梵蒂冈大主教在内的全面肃清。

可这却并不是一场压倒性战役，柯里昂家族的诸多得力属下，同样遭到对手杀戮。甚至就连支持柯里昂家族的梵蒂冈新教皇，都因此被谋害身亡。

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