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第23章（第2页）

许岩给他伴奏，两个人奏完一次以后意犹未尽，又再来了一次。

程逸凯两眼发光，他对许岩露出小虎牙笑：“我现在终于找在舒曼的曲子里找到肖邦的感觉了。他们果然都是浪漫主义风格的。”

听到他这种说辞，许岩也不知道说什么好，但是他感觉程逸凯的这个瓶颈不会太禁锢他了。

应该在几个月内就会有大的突破。

再上课的时候程逸凯给教授拉西贝弹了他在许岩指导下练习的欢乐节，教授笑着猛拍程逸凯的背，看样子是很喜欢他的舒曼。

之后的视奏也很顺利，对于有天赋的程逸凯来说，很多别人需要克服的东西他都没有障碍，他现在需要的就是安心的体会音乐，反而不宜超之过急。许岩给他选了四个曲子，一步一步的扩张他的音色风格，以突破现在的平庸。

第一个就是舒曼的欢乐节，解下来是拉威尔的水之嬉戏，再要练习的是技巧上闻名的高难度曲子野蜂飞舞，这和水之嬉戏都是极符合程逸凯风格的曲子，那些多彩的音节也能发挥到极致，最后一曲是许岩精心帮程逸凯选出来的，格林卡的夜莺，虽然技巧上比不上前面的曲子，但是这个感情却不是程逸凯现在能轻易演绎出来的。有的曲子感情可以重叠和复制，就像德彪西的欢乐岛，但是有的却是不能的，你必须要去了解曲子本身，程逸凯缺乏的也就是表达，表达一个原原本本的曲子。

这四个曲子许岩准备让程逸凯三个月完成，虽然野蜂飞舞会花一点时间在读谱和技法的练习上，但是许岩相信程逸凯那个怪人，肯定比别人更快就能弹顺畅，他有时候会弹出比演奏更快更上手的速度，真是叫人嫉妒，要知道不是每个人能都弹野蜂飞舞这种程度的曲子，但是程逸凯绝对没问题。而曲子弹奏问题虽然不大，可要完全的表达这么奇特的曲子，许岩不清楚程逸凯是不是能彻底理解。其实钢琴学到这个层次，尤其是程逸凯这种有天赋的人，已经不在于技巧或者指法了，而是表演的风格，对曲子的理解，每个音符的意义的把握，也许程逸凯以前就是太追求技术上的高度，反而不能很好的诠释每一个作曲家的想法，很多地方处理得较为含糊。

真正干脆清晰的演奏，风格明朗技法纯熟的弹奏，程逸凯还有一步之遥。

第十七章付出

因为要一起准备节目，文森特开始频繁的到许岩和程逸凯那里蹭饭。

有时候文森特呆到很晚还不走，许岩的脸色就会很差，然后宵夜的味道也随之会变差。程逸凯叫苦不迭。而有着意大利血统的男人却分外地不识趣，他自己对自己的评价是——有坚持就有回报，而程逸凯和许岩则都很烦他，恨不得晚上没吃饭就逃到学校琴房。

三个人这么不齐心的准备了一周多，文森特的导师终于回了汉诺威，程逸凯拉着许岩去吃了顿好的，庆祝两个人重回二人世界。

当然，单还是许岩埋的。

吃过饭，两人步行回住处的，一路上和风柔软，吹起程逸凯有些长的头发，略显得性感，许岩侧头看到，说：“该剪剪了。”

“嗯，你帮我剪吧。”

“我给你剪？那不如直接推成秃子好。”

程逸凯闻之变色，讷讷的说：“我自己去理发店。”

许岩笑着点头，那一瞬间，程逸凯想去拉他的手，可是幻觉消失得太快，等他鼓起勇气时许岩的脸色又变回了扑克，而且还是一张黑桃A。

程逸凯和许岩决定了他们登台的最终曲目，文森特被迫同意了。

贝多芬的“幽灵三重奏”。

BeethovenTrioOp70No.1Ghost是贝多芬创作高峰的1808年作品之一，其中的味道已经是大师全部的才华和灵感，人们很是推崇。被许岩妖魔化的给程逸凯讲述了之后程逸凯心生憧憬，对D大调产生了一种新的认识。

晚上练琴的时候程逸凯会偷偷去看那扇紧闭的门。

许岩坚持和他分开练习，这一点让程逸凯觉得很不满意，自己已经很努力了，可是许岩说分开练习，不就是明摆着觉得自己会拖他的后腿，肯定会影响他的进度嘛。程逸凯已经努力了还这样被许岩嫌弃，他有些小愤怒，可是也没办法。谁让这个“家”里是许石头说了算。

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