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“为什么你会想要成为一名演员呢?”
最初被问到这个问题的时候,格芮塔还会花点心思在脑子里翻找小时候和电影有关的记忆,好给出一个让自己和问问题的人都满意的答案。
不过她小时候的记忆,和电影有关的少之又少,或者应该说,和“正经电影”有关的少之又少。
大概这也是她对希区柯克导演的《惊魂记》印象深刻的原因之一,毕竟那是她有记忆以来看的第一部“正经”影片,没有白花花的肉|体和矫揉造作的叫|床声的正经电影。
当然,那个时候她不知道这部电影的名字,也不知道那位大名鼎鼎的导演的名字。
第四教堂街的放映厅只提供播放设备,录像带全靠观众自带。某天,当她得知放映厅破天荒地放起了正常剧情片,而气喘吁吁地赶到那里时,电影已经开始有一会儿了。
等她好不容易混进放映厅,抱着膝盖缩在角落里,望向投影布的第一眼,看到的就是瓢泼大雨中,诺曼·贝茨领着女主玛莉莲走进贝茨旅馆,他笑着说十二间房,十二间都空着。
那年她八岁,完全听不懂英文。她只是单纯地觉得,电影里那个诺曼·贝茨,那个贝茨旅馆的所有者,他的神态和举止,看起来如此赏心悦目,恰到好处。
而支撑这一切的,是角色背后的演员深厚的表演功底,他的眼神、表情、肢体语言,以及台词功底,每一项都缺一不可。
在格芮塔还没有意识到的时候,在她还不是格芮塔,而是洛拉,那个第四教堂街“著名”的提供特殊服务的“旅店”里端茶倒水的洛拉,因为一头毫无杂色的灿烂金而被叫做洛拉的时候,她就已经将诺曼,或者说安东尼·博金斯的精彩表演刻在了脑子里。
所以当她成为一名演员,被问到那个许多前辈都被问过的经典问题时,她在记忆里找到的原因,是诺曼·贝茨。
去年,格芮塔成功通过了皇家戏剧艺术学院戏剧表演专业的入学面试。相较于影视剧的表演形式,需要登台演出的戏剧表演往往会更注重演员的肢体语言。
影视剧观众看到的是被剪辑过的,被放大特写,甚至被美化的摄影机镜头画面。
舞台剧则是近距离的,即时的表演艺术。
因此舞台剧往往需要演员们通过稍显夸张的肢体语言,和更情绪化的表演,来带动观众,感染观众。
不是格芮塔给自己找借口,刚刚那段关于惠勒先生结婚与否的场景演绎,真的完完全全是她的即兴表演,这大概是几天前那场期末大戏带来的后遗症。
她不是存心的,她只是戏瘾犯了。
好吧,她不该那么口无遮拦。
在那句话刚说出口的瞬间,她就已经意识到不对了,那是一句糟糕的台词。
更糟糕的是,还被当事人听个正着。
就在几分钟前,当她借口找手机悄悄溜到楼上,心里还抱着“他应该没听到”这样的侥幸心理。
但!是!
他哭了。
她把人家弄哭了。
格芮塔慌得双手都不知道该怎么摆放,只能尴尬地背在身后揪住散开的裙带。
她不敢抬头,怕再一次看到卡卡的眼睛。
而“对不起”说多了,即使再真诚的语气也会显得敷衍。
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