“小年啊,元代哪有什么正儿八经的青花器?都是民用粗瓷,那也不能叫古玩。6老板这件呢,仿永宣的青花色很不错,这······还不如不做款儿。”倪玉农不紧不慢说道。
“掌柜的,你说它既然仿得这么好,干嘛还要做个元代的款儿呢?”莫小年这算是反问。
倪玉农笑了笑,“光绪二十六年庚子之变后,来买咱们古玩的洋人越来越多。青花器是抢手货,加到元代,都是为了更好地糊弄洋人。”
“这么说,您也见过带着元代至正年款的青花?”
“不要说简单几个字的年款,写了二三十个字供奉纪事款的青花瓷我都见过。”
“这类东西市面上不多吧?”
“我不是告诉你了么,这种赝品,主要是用来蒙洋人的,他们看字多更愿意出钱。咱们自己行里,相互少有买卖。”
“明白了。”
莫小年的心口有点儿紧。
民国时期,确实有一些元青花精品流出国门,因为国内的古玩行不认啊。
就连顶级行家都认为:元代没有堪称艺术品的青花器,色幽蓝浓重的苏麻离青钴料,是永乐年间郑和下西洋才带回来并用到瓷器上的。
他们不是没有见过元青花,如果不带款儿倒好,大多会当成永乐和宣德青花,这样的肯定重视。
如果带元朝的年款,那就像倪玉农说的这样,会当成仿制的赝品。
但是,流出国门的元青花,却逐渐引了国外学者的研究。
1929年,英国学者霍布森,根据华夏瓷器收藏大户——大维德的一对“至正十一年”青花云龙纹象耳瓶,表了一篇文章:《明以前的青花瓷》。
这篇文章暂未引起太大波澜。
直到1952年,美国一个叫波普的博士,结合华夏流出的元青花和土耳其托布卡普宫的数百件元青花,表研究成果之后,元青花才受到全世界研究华夏古陶瓷学者的重视。
而国内的学术界,也将此类精品元青花定名为“至正型元青花”。
莫小年默默梳理了一遍,心道:现在其实是收元青花的好时候啊。
最好留在国内,不要流出国门。
再说了,此等重器,自己收藏也是极好的。
“小年,你在想什么呢?”
“掌柜的,我想收一些这种仿冒元青花的赝品。”
“你收这个干嘛?”
“学习。研究赝品,是为了更精准地鉴定真品。毕竟,永宣青花都是重器,价值不菲啊。”
倪玉农沉吟,“这个想法倒是不错,不过既然是蒙洋人的,有的价钱还不低呢,你得找低价的才合适。”
“是啊,我也没多少钱。”
“你要有心,低买是不难的。”倪玉农道,“不是谁都像6永熙那样,在英国待着受了不少洋人的影响,给看高了。”
“掌柜的,您要是见到什么漏儿,也劳烦告我一声行么?”
“行。”
“掌柜的,我来了京城,您照顾有加,今儿中午我请您和桂生一起吃顿饭如何?”
“你一个伙计,请掌柜的吃饭······这么多年了,桂生可从来没请过我。你要是请,那不是等于扇他耳刮子么?”倪玉农说得夸张了一些,其实就是不让请。
“那不一样,他是儿徒,我就是个打工仔。”
“打工仔?”
“噢,广州话,上次听我老舅说的,就是干活赚钱的小伙计。”
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