鱼脑冻的色泽是白中有黄而略带青,也有白中微带灰黄色的,是砚石中最细腻、最幼嫩之处。最佳的鱼脑冻应是洁白如晴云,白中带淡青色或白中带淡紫色,色泽清晰、透彻。刻砚艺人,一般都把鱼脑冻完整地保留在墨堂之中。有鱼脑冻的砚石,质地高洁,石质特别细腻、幼嫩、滋润。这一方砚台也是如此,样样好处占尽。
祯娘仔细把玩,只觉得这砚台浑然不见一点刻划,除墨堂外别处都是洁净如新,应当是主任十分爱惜,小心保护的功劳。只是这般爱护的,竟有一日也是付与了当铺,还是死当——祯娘看看自己满屋子的心头爱,反而越觉得还是爱些钱财的好,不然这些爱物哪里得来,哪里留住!
轻巧地放下砚台,祯娘见下头拿另外一块青花布包着,打开来竟也不是凡品——这正是一包李后主的澄心堂。澄心堂纸可是有偌大的名头的,当初书法董其昌得澄心堂纸时,也只能叹道‘此纸不敢书’。欧阳修也留下‘君家虽有澄心纸,有敢下笔知谁哉’的句子,可见一斑了。
这澄心堂纸原是徽州所产,和当地所有的歙砚、徽墨闻名天下,纸张也成为上等佳品。到了南唐后主李煜时,则有李后主视这种纸为珍宝,赞其为‘纸中之王’,并特辟南唐烈祖李节度金陵时宴居、读书、阅览奏章的‘澄心堂’来贮藏它,还设局令承御监制造这种佳纸,命之为‘澄心堂’纸,供宫中长期使用。自此之后这徽州佳纸才专门称之为澄心堂纸。
只是后世这造纸法失传,再不见当初的神品,只有一些留存下来的澄心堂纸算是让人窥见。这样的纸张正是用一张少一张的,难怪都说不敢随意下笔了,能用澄心堂纸留墨的都是有来头的东西。譬如李公麟的传世之作《五马图》、欧阳修的起草的《新唐书》和《新五代史》以及拓印的《淳化阁帖》等。
不过虽说造纸法早已失传,这些年来仿制澄心堂纸却是不绝的,因此祯娘看的仔细,只怕有误。这些仿制的大多没什么气候,只有宋代潘谷所造宋仿澄心堂纸极妙,还有诗家赞过:澄心纸出新安郡,触月敲冰滑有余。潘候不独能致纸,罗纹细砚镌龙尾。难分轩轾,最怕遇到这个李鬼!虽说潘谷所制澄心堂也是文人墨客手中宝物了,但萤火如何与皓月争辉,只有李后主澄心堂才是上上神品么!
祯娘翻来覆去查看,最终是笑着道:“肤卵如膜,坚洁如玉,细薄光润,冠于一时。果然是不辜负这些评语的——只是一件发愁的,得了这样的纸张也只能和欧阳公一般叹一句‘君家虽有澄心纸,有敢下笔知谁哉’了。真要下笔,只能觉得自惭形秽了。”
祯娘说着就让将离把快快把这包澄心堂给妥帖收起来,将离一边考量着防潮防虫蛀,一边道:“小姐这么喜欢,怎么不先取出一叠略写几个字儿?往常凭是什么好东西,小姐也不是束手束脚到这般,只说这些东西生来就是用的。再珍贵,只是存着,反倒暴殄天物了。”
祯娘手扶着额头,无奈笑道:“从未觉得将离说话这般一针见血,原来人人说话就是这样的,只看得见别人,见不到自己。原来我能那般说,只是因着这些东西不够看重罢了——这包澄心堂不只是喜欢,比起别的它还是用了就少了,实在不忍心,且放着罢!”
祯娘摇着头不再多想那包澄心堂,而是打开了另一个小包袱。里头东西很少,已有一个卷轴,祯娘知道应该是一副书画了,便亲自小心展开,免得不小心有所损坏。祯娘这时候真是格外期待了,若是她所料不差的话,这些东西应该是来自同一处的,不然怎会这么巧,好东西是一日到了!而藏有前头两样珍品的人,怎样想着后头也不该是普通之物。
待到卷轴慢慢展开祯娘就只剩下惊怔了,这竟然是一副展子虔的山水图画!祯娘心中一下千回百转,只想这个是不是真的,无他,展子虔的画作留存下来的实在太少,又多得是临摹本。如今市面上价儿高,若是真品,至少也是七八千两银子了,因此更加有人造作赝品了。
祯娘并没见过一幅展子虔的画作,只有一幅当世的临摹作,虽说笔力上佳,也是照着原画临摹,而不是一般人只能用别人的临摹作临摹——不然祯娘也不会拿这样一幅画作珍之藏之了。
祯娘心中思索书里所说展子虔画作的种种:‘触物为情,备该绝妙。是能作难写之状’‘咫尺有千里之趣’‘细密精致而臻丽’‘立马而有走势,其为卧马则有腾骧起跃势,若不可掩复也’‘远近山川,咫尺千里’等等。
一样一样所说对照,祯娘皱着眉头道:“‘其山着重青绿,山脚则用金泥,山上小林木以赭石写干,以沉靛横点叶。大树则多钩勒,松不细写松针,直以苦绿沉点。松身界两笔,直以赭石填染而不能松麟。人物直用粉点成后,加重色干上分衣折,船屋亦然。此殆开青绿山水之源,似精而笔实草草’这原是詹景凤评他的《游春图》的,拿来看这一幅山水也不是不可,真个是画法草率,且只用‘勾’法而没有‘斫’、‘皴’等画法,但青绿山水之体已初成——也不愧是‘唐画之祖’了。”
祯娘自己只是为着这卷轴就看了半个多时辰,真是一个角落也不放过。之前其实苗延龄与当铺里的供奉都仔细看过了,这样的重宝都是不敢随意的,弄不好就是损了一大笔银子,哪里能不小心呢。再三肯定后,把大家伙儿的定论都写在了纸上,附在这卷轴旁,祯娘也是看见了的。
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